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亚洲展讯 亚洲艺术中心参展艺术深圳博览会 展位B17

亚洲展讯 亚洲艺术中心参展艺术深圳博览会 展位B17

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  2019艺术深圳将于9月12日至15日在深圳会展中心6号馆再次举行,汇集了来自国内外的优秀画廊,艺术家,收藏家,非盈利机构,美术馆,艺术衍生品和媒体,并坚守“全球视野,品质未来”这一不变的初衷,立足深圳,连接全球,不遗余地推动当代艺术市场的发展。

  亚洲艺术中心一直以“新东方精神”作为主要经营理念与价值观之一,并致力推广在当代语境下探讨东方美学的艺术家。在此次艺术深圳博览会,亚洲艺术中心将带来10位核心代理艺术家的创作:日本战后艺术流派“物派”代表及核心人物关根伸夫(Sekine Nobuo)的作品;日本木口木刻版画泰斗小林敬生(Keisei Kobayashi)和中国水印木刻版画代表人物陈琦共同呈现的东方版画的魅力;抽象艺术家杨识宏极具表现主义风格的创作以及马树青最新的抽象作品;洪祝安和管伟邦以中国传统水墨为媒材创作的当代绘画;杭春晖关于“场域”与“形式”讨论的最新作品;沈克龙以大漆为媒材的当代创作;以及李真最新“青烟”系列和“大气神游”系列的作品。

  关根伸夫(b.1942) “物派”是日本战后现代艺术的象征性团体。关根伸夫于1968年创作的“相位-大地”被广泛认为是物派运动的起源,也是当时最具代表性的日本艺术创作之一,对亚洲地区日后的大地、装置、极简艺术的发展有显著深远的影响。关根伸夫的作品深受禅宗哲学的启发,将拓扑学(位相几何学)的理论结合艺术实验,探讨物事经过变形却不变质的状况下,其本质在不同角度所呈现的多元观感,以及人与物之间的关系改变。本次主要展出关根伸夫“空相”系列作品。

  小林敬生(b.1944) 日本多摩美术大学名誉教授、日本版画协会副会长。小林敬生以源自西方的木口木刻工艺为艺术手法创作的版画作品,精于细节与平衡构图,从关注现实社会的波澜激荡,揭示生存环境的变异,逐渐将重心放在对未来的乐观设想的描绘,眼神由犀利转为慈祥,画面情态也逐渐祥和,展现的是对地球众生和睦共栖的希冀。

  陈琦(b.1963) 本次展出陈琦多幅实验性的水印版画作品。他的水印版画将传统与当代对接,在中国当代水印版画史上有标志性地位,他志在突破版画原有的简单复制性:通过随机印痕与即兴灵感来提取版画、制作材质及过程本身的艺术性,从而在他的艺术语言中探索,并发掘水印版画在当代艺术文化语境中的意义,以实现传统艺术形式的传承与创新。

  杨识宏(b.1947) 他是第一位获得纽约现代艺术博物馆(MoMA)P.S.1当代艺术中心“国家工作室”计划奖助的华人艺术家。1989年获得“杰出亚裔艺术家”奖。杨识宏的艺术创作涵盖摄影、版画、素描、水墨、陶瓷、绘画等诸多领域,对“生命意义的探讨”是创作思考的主轴。本次主要展出的杨识宏近年的抽象作品——在抽象绘画创作过程中,中国水墨式的用笔与西方绘画的色彩渲染,二者形成对立互补的视觉张力。杨识宏作品中的绘画性与表现性,则来源于书法性用笔与表现性着色的对立与和谐,从而达到艺术家在作品上思想与情感的投射。

  洪祝安(b.1955) 精通中西艺术,其创作结合书法,透过反复层迭的渲染色块,使画面呈现简单宁静又古雅的氛围,其视觉效果也启发多重的抽象诠释。洪祝安将自己创作和生活中接受的不同文化特质、各方的影响,揉合自己独特的身份认同,也在其作品中反应出一种雅士的理想特质。

  管伟邦(b.1974) 旨在探索笔墨和中国美学的无限可能性,以都市人凝视的经验重新演绎传统笔墨对山川灵性的追求。常常以框架划分看似连续的画面,配合切割式大量留白的构图,以另一种角度诠释元明以来经典再造的创作模式。透过框架式的凝视经验,仿佛在计算机、手机屏幕观看自然一般,透视现代人心灵渴望自然,却与自然一框之隔的状态。

  杭春晖(b.1976) 此次参展作品,一方面延续了其一直以来的绘画主题——物与形式的边界讨论;而另一方面也涉及到“再现”的双重解读(玻璃反射的物理再现与绘画视幻觉的形式再现)。这种矛盾的混合,不仅仅提供了观看方式的模糊,也产生了关于“再现”的不同文本解释。

  马树青(b.1956)他的绘画行为造就了一个独立的以色彩和时间构建的二维视觉空间。从八十年代末留学德国开始,银河娱樂城马树青便执着于抽象绘画的探索研究。他的绘画体现了自我和精神性渗透于绘画过程的真实还原,呈现出纯粹极简的色彩与视觉感官空间。在画面处理上,马树青将长时间繁复的油彩涂抹、丰富的色彩呈现,都隐藏在了“底层”,在表层则保留了单色调、简明清新的色块。在艺术家看来,这种艺术手法既保留了绘画作为视觉艺术在直觉上带给人视神经的直接触动,也保留了绘画中的不确定成分。而这种不确定的成分正是艺术家一直以来思考的“多于绘画”的问题——绘画技能以外的思考。

  沈克龙(b.1964)自幼学习书法,有着古代文人般的素养,艺术气质上的矜贵与精神品格上的脱俗,使得他在当代艺术家与漆艺从事着中独树一帜。沈克龙的作品正如曹雪芹“繁而不烦,艳而不厌”的审美主张,他把大漆作为纯粹的艺术来表现,以天然大漆为主要媒介,创作出极富当代艺术理念的漆作。

  李线) 在其自由创作的精神中融入自我摄心之感情,银河娱樂城吸收东方传统与西方雕塑及原始非洲、大洋洲等艺术养分,更结合当代思维,使其雕塑呈现既重又轻、浑然天成的效果。李真透过艺术进行个人的“精神疗伤”,在俗世中寻找乐土,在作品中创造灵性空间,用幽默诙谐的方式暗喻世事,希望欣赏者能观察其中的精神元素。李真曾在国内外重要机构包括美国西雅图弗莱伊美术馆、巴黎旺多姆广场、新加坡美术馆、中国美术馆、苏州博物馆、上海震旦博物馆、台北中正纪念堂以及台北当代艺术馆等地展出。

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